阪神時代の野村克也と今岡誠についての雑感
阪神時代の野村克也と今岡誠についての雑感 まとめよう、あつまろう - Togetter
こんなことに2時間も費やしてしまった……。
出だしのやつは言葉が伝わらない時ってあるよねっていうのを思いつくきっかけになったから載ってます
戦争は外交の延長で最後の最後に選択されるべき手段と分かっているのに、なぜ体罰は教え諭し、説教し続けた延長で最後の最後に選択されるべき手段とならないのか
教育の失敗を体罰で取り返していく
『日本プロ野球平成の名将―1989ー2012』というムック本で、伊原春樹は、野村克也と今岡誠の関係がなぜ上手く行かなかったのかについて話していた
伊原によると、今岡は職人型の部類に入る選手であり、プレイ中の判断が早い、とのことだ
一方野村は、著書からも分かる通り姿勢を重視する。茶髪や金髪、長髪の禁止というのはよく知られている。当然プレイにおいても姿勢を重視している。
とあるオープン戦（記憶曖昧）において、セカンドとライトの間に打球が飛んだ。セカンドを守っていた今岡は自己判断で追うのを止めた。結果、ライトが捕球したのだが、野村にとってはこれが許せなかった
野村は痛烈に批判した。ただそれは今岡にではなく、コーチにであった。
ボヤキというのは野村の常套手段である。この間接的なコミュニケーションで選手の反骨心を煽り、意識を正すのが野村の手法である。おそらく野村にとってこの今岡のプレイへの批判は普段と変わりないものだっただろう。ただし、それは野村にとってであった
今岡は、野村の思惑と全く別の方向に行ってしまったのだ。野村は何度も何度も今岡を非難するが、野村の望んだ効果は全くなかった。野村時代の今岡の成績を見ればその低調ぶりは明らかであった
このことについて、伊原は野村を批判している。真っ向から今岡に伝えるべきだったのだ、と。たしかに伊原の言うとおりだったかもしれない。闘将と称される星野仙一が監督になってからの今岡を見れば分かるだろう
なぜ野村は失敗したのか
1.過去の成功に囚われた 2.環境の違いを理解していなかった 3.今岡の気質を見抜けなかった
1.は野村の実績が故の問題である。ヤクルト時代、野村は幾度も宙を舞った。それは、野村自身が己の手腕について自信を深めるに申し分の無いものであった。ボヤキ、も当然その一つである。しかし、阪神という球団は野村の想像をも超える集団だったのだ
2.の環境の違い。これが野村の失策を招いた。阪神という球団は野村の想像を超えていたのだ。徹底したミーティングは野村野球の力の源ともされるが、このミーティング中において阪神の某選手は難しすぎて分からないよねと笑いながら声を上げ、他の選手も追従し笑うという有様だった
そう、「言葉が伝わらない」のである。後年、楽天において試合中に野村のボヤキを耳にした山崎が気づき、本塁打王を取ったように、野村の言葉は少なくとも野球において価値があるものなのだろうし、野村も意図してそういった言葉を発し続けている。だが、それが伝わらない
言葉が伝わらない理由として、もう1つ考えるとするなら、それはコーチ陣の問題だろう。
http://t.co/3RX1NLhA
http://t.co/2qXWc7fv
野村時代のコーチ陣は上のような陣容となっている
コーチ陣に理解者が少なすぎるのだ。野村をきっちり理解しているのは、腹心の松井優典と、あとは精々柏原純一ぐらいではないだろうか。ヤクルトでの長期政権で培われた関係をほとんど引き継いでいないのである。これでは野村の意図がまともに伝わらないのは当然のことだ
ここで、ヤクルトの監督になった当初もそこまでの関係はなかったはずだという考えが浮かぶ。ではなぜヤクルトで成功し、阪神で失敗したのか。
ヤクルト時代の野村は後がなかった。ここで監督として成功しなければ二度と誘いはこないという状況下にあった。当然気合も入り、熱も入る。
そう、野村自身が好んで使う 「心が変われば態度が変わる。態度が変われば行動が変わる。行動が変われば習慣が変わる。習慣が変われば人格が変わる。人格が変われば運命が変わる。運命が変われば人生が変わる。」 という状態に野村自身がなっていたのではないか
要するにハングリーである。ヤクルト時代の野村はハングリーだったのだ。だが阪神時代には違っていた。自らの手腕、手法に自信を持ってしまった。当然、ヤクルト時代の気合や熱はなくなり、ID野球（TOP野球）という命題の冷たい教科書となってしまったのではないか
驕る者久しからずという言葉があるが、野村がまさしくその状態にあったのではないか。だから、今岡に対して1つのスタイルに固執し、意味のない非難を繰り返す結果となったのではないか
3.の今岡の気質であるが、今岡はPLから東洋へと進み、五輪代表選手となり、ドラフト1位で阪神に入団。というエリート中のエリートである。1年目は期待に応えきれなかったが、2年目は3年目の飛躍を大いに期待させる成績を残していた
今岡は自分のプレイスタイルに自信を持ち始めていたところだった。そこに野村である。野村が今岡のプレイスタイルを非難する。勿論それは野村なりの意図があってやっていることだ。だが野村の言葉を伝える人間がいない。野村の真意が今岡に伝わることはない
若手にとって上司の、しかも最上位である社長は遠い存在である。その社長がクソミソに仕事ぶりを貶してきたら、しかも誰も真意を教えてくれなかったら、もうこれはひねくれまっしぐらである。毎日が暗黒でブラック企業なんでもう辞めたいという状況である
でも社長は期待している。この若手には素質があると、大選手になる才能はあると、あとは姿勢の問題だと、さあ食って掛かって来いやと、反骨心ボウボウに燃やしてこいやと。
でも無理なのだ。なぜなら周りのコーチだって、選手だってこの社長を理解してないのだ。最ベテランの和田豊が「監督が変わっても僕達は変わらない」と言うぐらいの状況なのだ。
タニマチという存在がある。阪神の低迷に一役買っていると名高い存在であるが（実際の影響力は知らない）、選手の良き理解者であり悪い友達でもあるといったところなのだろう。ひょっとしたら彼らの存在もまた今岡にとって不運だったのかもしれない
自らの手法に凝り固まる野村、ダメ虎根性染み付きまくりの阪神、感情を消して只管野村の退陣日を待ち続ける今岡。失敗は必然であった
野村から星野に変わり、03年にリーグ優勝を成し遂げた阪神。その時のメンバーを見ると、赤星、藤本、沖原といった01年新人勢、抜擢された浜中、追い込まれモデルチェンジを迫られた桧山、レギュラー捕手となった矢野が野村阪神の結果と言えるだろうか
色の付いてない（ダメ虎根性のない）選手、追い込まれた中堅選手にはある程度伝わっていたのかもしれない。それは彼らの置かれた状況が変化を望む、必要とする状況だった。要するに話を聞く姿勢、ハングリーな姿勢が出来ていたのかもしれない
逆に、坪井のように思い悩んで（怪我の要素もあるが）、最終的には02年にトレードされた選手もいた。坪井に対し、野村は難しく打ちすぎだという批判をしている。それは当たっていたようだ
坪井は振り子打法を採用しているにもかかわらず、ボールをギリギリまで呼び込んで打とうとしていたらしいのだ。（昔の週刊ベースボールにて坪井の話が掲載された時、イチローだか誰だか忘れたがそんなことを言われたという内容が書かれていた）
加えて野村は振り子打法に否定的であった。坪井自身の探究心と野村の言葉からくる悩み、死球等に伴う怪我、坪井が低迷したのはまた当然の結果だったのだろう
98年に将来を嘱望された今岡、坪井が低迷し、期待されていなかった（期待度が薄れてきた）選手が出てくる。野村ってやっぱり劇薬だわ
野村自身も意識改革には手本が必要だっていうのはわかっていて、佐々木誠や広澤克実を獲得してはいたんだけど、生憎ながら全盛期は疾うの昔に過ぎ去ったベテラン勢だったのでチームを変えるまでには至らなかった
星野1年目は片岡で何とかしようと思ったけど片岡も低迷したし、金本は4度目の正直だった
金本まで失敗したらどうだったのか。片岡が成功したらどうだったのか。ちょっと興味深いところではある
おしまい
『はじめの一歩』第24話 約束の場所（リング）へ……
カットの方向を一定にし続けることによる効果
光に消えて行く表情と身体
『ドコモ スマートフォン GALAXY S III α TVCM』
なかなか良いCMだなぁと思ってたので、
まず導入部から構図の美しさを感じさせる。
左側の森と右側の山が綺麗に画面中央奥へ向かって小さくなっていて美しさを感じさせる。
最奥にある山が森と山で生じた空間をきっちり埋めていて空間的な隙も無いし、森と山を合わせてのシンメトリにもなっている。
人物の配置も真ん中から少し右側にいて嫌味を感じさせず、水面に反射する姿も心地よい。
「ピピっ」となる音に合わせて親が振り返り、同時に画面を切り返して親子の姿（実際は切り返しておらず、左へ90度回している？）。
両者が視線を向ける先へと画面を切り替えると携帯電話。
再度切り替えてここで親父ナメにしての子供の表情をしっかり撮っている。
ここで重要なのは子供が楽しめるかどうか。そこをきっちり子供の表情に焦点を合わせることによって携帯電話に対する親しみを強く印象づける。
子供の反応をしっかり撮ってから再度携帯電話。
ちょいアオリで両者の表情を収める。
両者の空間を強く印象づけて、更に上へとカメラを向けて画面中央に表情が収まったところで切り替える。
元の空間へ戻るが、シーン導入と異なり両者は携帯電話に触れる以前よりも近しい、親子の団欒を形成する。
フェードアウトして後は携帯電話の紹介。
高級感と親しみを同時に演出している良いCMじゃないかと思いました。
『ゴールドライタン』第24話「勢揃い！六人ライタン」
トンボが頭に怪我をして病院に運ばれた。
でも、それは軽いものでヒロもトンボも一安心。
そこに、トンボの母親が血相変えて駆け込んできて、トンボの父親（医者）と口論する（実質的には一方的にまくし立てる）シーン。
ここで、トンボの母親が怪我して学校休んだら将来が云々という話をするわけですが、
そこを全部OFF音声で処理してひたすらヒロの姿を描いています。
これが中々表情豊かな演技で、ガッツリ感情の動きを把握することができる。
ラストはトンボへ視線を送ったところで切り替わり
きっちりトンボの表情へと繋がれます。
大人の口論っていうのは子供にとってはまっことどうでもいいものなのなんだけれども、
ただそこでまくし立てられる言葉は間接的にヒロ自身を非難しているもので、それは割とショックに繋がる。
しっかり出てて良かったです。
『おにいさまへ…』第26話「あかし、二人だけの雪」〜イマジナリライン云々
こう考えるとイマジナリラインを突然越えたところはないんですかねこれ。
いきなり越えたらもうちょっと変に見えるかなってのはありますし。
アングルを何度も何度も切り替えることで結構きっちり引き込みがされてくるんでそのへんの効果は感じることができます。
それにしても酷い絵である。
追記：1枚目から2枚目越えてますねはいああこれがイマジナリライン……。
ﾅﾅﾅｺさんとﾐﾐﾐﾐﾔ様をつなぐラインを繋ぎ無しで越えればよかったのか。
ゲイ迅とスタンタンスの対談
ツイプレッション : 2012年売りスレ最底辺コテハンが決定！！
売りスレ最高峰コテスタンタンスと最底辺コテゲイ迅と売り上げバトルをすることに決めました。
という捏造をしてきたので僕は音声を上げることにしました。
下のファイルの28分40秒あたりから
補足
スタンタンス「俺もう、俺修羅を応援してたんですけど……」
ゲイ迅「いやもうね。戦勇二万売れたらそれほんとに凄いことだと思うから。分かったよ、分かったよ。戦勇二万売れたら五枚買えばいいのね？」
スタンタンス「はい、そうです」
ゲイ迅「はいはい」
ゲイ迅「戦勇二万売れたらゲイジンゴが五枚買って、二万行かなかったらスタンタンスが五枚買うと」
スタンタンス「はいそうです。二万行くって、二万。何言ってぇの。俺フラクタル十万行くって予測してたんやけどな」
ゲイ迅「フラクタルが十万行くって予想してた人による戦勇二万だからね」
スタンタンス「wwwww」
『ひぐらしのなく頃に』第19話 目明し編 其の四「仕返し」
終始一貫した作りで中々面白い今作の1シーン。
園崎魅音に化けた園崎詩音（女）が公由（男）を問い詰めるシーン。
まず、バストショットで表情全体を撮って出だし。
続いて公由、この時点は全く気づかない。
俯瞰で全体を撮って雰囲気の変化を表現。
園崎詩音と公由の表情を個別で収めて、いよいよ園崎詩音の核心へと迫る。
公由ナメの園崎詩音（1枚目の6と同じ画像）から捻り込むように園崎詩音へと迫っていく。
迫っていく過程で公由がフレームから外れ、公由のPOVと被さる。
迫るスピードの遅さ、捻り込みによる回転の中心点への感覚が見ている側も園崎詩音へと視点が集中していき、公由の視点と被さっていく。
そして、画面を切り替えて園崎詩音の目のアップ。
ここで撮った目の角度。これは完全に公由の視点へと移行する。
完全に引き付けられたところで切り返して園崎詩音ナメで公由。
公由に迫り、園崎詩音がフレームアウトしたところを一点として、公由の目のアップ。
個別ではなく関係を描き、一点を超えた後に画面を切り替えることできちんと繋がれている。
そして、ここが今回一番良かったところ。
再び公由ナメの園崎詩音。先程よりもより公由の視点に寄った画面。
そこから右にPANしていく。
右にPANして、園崎詩音がフレームアウトしたところで加速。
公由の頭部の先には園崎詩音の超クロースアップ。
この加速と先にあるアップが意外性に溢れていてとても素晴らしかった。
通常有り得ないところにある表情がもたらす驚き。
スタンガンで気絶させて、シーン終了。
この第19話のラストシーンだった。
速度の使い方が良い回でした
